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　　中华上下五千年文明薪火相传，绵延不绝，每一个朝代都在历史长河中留下了独属于自己的印记。纷繁多元的服饰文化，不只是遮身蔽体的日常之物，也是各个时代社会风貌、审美取向、思想文化的鲜活缩影，更是华夏文明源远流长、一脉相承的生动印记。

晋祠圣母殿彩色泥塑

　　在太原市晋祠博物馆的圣母殿中，静静陈列着43尊栩栩如生的彩色泥塑，它们历经千年风雨依旧光彩不减，在中国雕塑史和美术史上，占据着不可撼动、无可替代的地位。这组珍贵的泥塑中，除有两尊为后世明代补塑，其余全部都是原汁原味的北宋原物，它们跨越近千年时光，完整保留了宋代的艺术精髓与生活风貌。其中最为惊艳的，是33尊神态各异的侍女像，她们各个着装美观大方，衣纹线条明快流畅、飘逸自然，没有丝毫呆板之感。

　　每一尊侍女都各司其职、各有所奉，眉眼间性格鲜明，或温婉，或沉静，或灵动，如笑如语，顾盼生姿，仿佛下一秒就会迈步走来。古代雕塑者以炉火纯青的传神技巧、极致细腻的写实手法，为我们真实复刻了一千年前宋代宫廷侍女的生活状态，更通过一衣一带、一褶一态折射出宋代独树一帜的服饰文化。

　　“上衣下裳”是中华民族最早形成的服装形制，历经数千年传承赓续，早已融入华夏服饰的血脉之中。而到了宋朝，这一传统形制又被镌刻上了独属于宋代的审美印记。与盛唐时期雍容华贵、奔放艳丽、宽袍广袖的穿衣风格截然不同，宋代服饰褪去浮华，更注重简约实用、清新淡雅，追求一种内敛含蓄、温润质朴的自然之美。

　　宋人一改唐代服饰的宽大繁复，女性服饰整体窄瘦修身，既方便日常劳作行走，又恰到好处地凸显了女性温婉柔和的曲线美。同时，受程朱理学思想盛行的影响，宋人思想更为保守内敛，推崇端庄持重的礼仪风范，因此女性裙子大都做得修长垂顺，尽显温婉端庄的仪态，而这些典型特征，在晋祠宋塑侍女的身上，得到了最直观、最真实的体现。

　　细看这些千年侍女像，她们的穿着基本遵从“上襦下裙”的经典搭配。上身的襦衣短小贴身，剪裁利落，没有多余的装饰;而下身的长裙却长可及地，裙摆垂坠舒展，仅微微露出一点脚尖，尽显端庄内敛。长裙被高高地束在腰间，勾勒出纤细腰身，腰间还垂挂着一枚精致的玉环绶带。这枚玉环绝非单纯的装饰，它兼具实用性与礼仪性，行走时可以稳稳压住翻飞的裙角，避免裙摆上扬露出内里，有失礼仪规矩。除此之外，每位侍女的肩头都披有一条长长的帛巾，也叫帔子。帛巾质地轻盈，两端从肩上向后搭绕，自然下垂至裙尾，前端则垂至膝盖附近，随风微动，让原本规整的服饰多了几分灵动柔美，使整个身形顿时蹁跹曼妙起来。

　　在宋代服饰体系中，最流行、堪称全民“爆款”的服饰，当属褙子。这种服饰始于宋代，发展到中晚期时，已然打破身份与性别界限，成为男女皆可穿、上下阶层都喜爱的日常服饰。褙子的形制极具特色，整体比襦裙稍短，为长袖设计，衣服在腋下两侧开衩，穿着起来更为舒适便捷，日常多罩在上衣外面，领型以简约大方的直领对襟式为主，没有繁杂的纹样与装饰，尽显简约之美。

　　放在特定的宋代历史背景下看，褙子的盛行并非偶然。当时封建礼教愈发严苛，女性深受“三从四德”观念的束缚，长期依附于男权社会，缺乏独立的社会地位，整个社会的女性审美，也逐渐偏向纤细、瘦弱、温婉的内敛之美。而褙子轮廓挺直舒展，没有刻意凸显身体曲线，含蓄内敛、端庄持重，完美契合了宋代的社会思想与审美取向，因此成为宋代女性最常用的常服。在晋祠宋塑中，就有三尊侍女身着褙子，她们看起来年龄稍长，眉眼间少了少女的灵动，多了几分岁月沉淀的稳重，身材颀长而清瘦，淡然的神情中，藏着尝尽人生百态后看淡世事的孤独与落寞，让这组泥塑更具人文温度。

　　晋祠这组彩色泥塑，能历经千年风霜完好保存至今，实属不易。它们穿越厚重的历史尘埃，活灵活现地站在我们面前，用一身绝美衣裳，诉说着北宋宫廷侍女的真实生活状态与精神面貌，更定格了宋代服饰文化的巅峰审美。

文字：程杰珍

排版：黄   敏

初审：黄   敏

复审：马   燕

终审：闫俊峰